LE "TRONCHET-SCOPE" par François Reumont
Gaspar Noé s’est rangé dès ses débuts aux côtés d’un format d’image très spécifique. Il choisit le Cinémascope, format au ratio 2.35 fournissant au cadrage une composition de l’image bien particulière. Cette image très large rencontrée dans une multitude de longs-métrages tournés en 35mm est moins commune sur les productions aux budgets moins importants, sur les courts-métrages ou sur toute production en 16mm ou Super 16mm.
En 35mm, il y a deux choix possibles pour obtenir une image au format 2.35 :
-Le Scope 35, qui, par l’utilisation d’objectifs possédant une lentille anamorphosante, imprimera une image anamorphosée sur la pellicule. Ensuite, après développement et tirage, l’image sera désanamorphosée à la projection grâce à une lentille désanamorphosante apposée sur le projecteur.
-Le super 35, qui, contrairement au Scope 35mm, n’imprime pas d’image anamorphosée sur la pellicule. L’image 2.35 est « découpée » dans l’image 1.33 que l’on a filmée à l’aide d’objectifs sphériques (d’ou la perte de définition par rapport au Scope 35mm).
En 16mm, c’est une autre histoire. L’utilisation d’objectifs « 35mm Scope » (compatibles à la monture des caméras 16mm) est vite abandonnée puisqu’elle créée un réel surcoût dans la location du matériel. Les objectifs « 16mm Scope » n’existant pas, une nouvelle invention apparut sur le marché.
Le système Scope 16mm de Thierry Tronchet.
Ce système permet donc maintenant la prise de vue anamorphique en 16mm standard (deux rangées de perforations contre une pour le Super 16). Cette invention repose sur la transformation des objectifs sphériques « 35mm » ou « 16mm » (sans lentille anamorphosante) en objectifs Scope par l’adjonction d’une anamorphose à l’avant de l’objectif principal. C’est un bloc optique anamorphosant semblable à un objectif de gros diamètre que l’on vient disposer devant le premier objectif. Le bloc a sa propre rampe de mise au point, il convient donc de pousser le premier objectif à une distance de mise au point infinie. Ce système est la plupart du temps utilisé sur une caméra Aaton car leur ergonomie est la plus compatible au système.
A noter que l’utilisation de ce système requiert une grande concentration et une bonne préparation de la part de l’assistant caméra qui doit tenir compte de certaines spécificités optiques quant à l’utilisation du Tronchet-Scope. Un gros travail est aussi nécessaire en post-production pour le gonflage en 35mm Scope en vue de la projection.
Thierry Tronchet, avant tout technicien et assistant caméra a collaboré dès l’invention de son système avec Gaspar Noé.
Carne, Seul Contre Tous, La Bouche de Jean-Pierre ou encore Irréversible sont maintenant des vrais exemples de l’utilisation du Cinémascope en 16mm, reconnus par le monde de l’image cinématographique.
Preuve de cette riche collaboration, l’apparition de Thierry Tronchet dans le rôle d’un homme au bar au début de Seul Contre Tous.
Un grand merci à Thierry Tronchet pour son invention qui a donné un véritable avenir au format 16mm.
Pour votre information, « Japon » de Carlos Rigadas est aussi un grand exemple au niveau de l’utilisation du Tronchet-Scope.
Sources : Le guide Image de la prise de vue cinéma (éditions Dujarric), de François Reumont
Un grand merci @ François Reumont ainsi qu'@ Berneyes pour la retranscription du texte.
